洪深：1905年入学，民国时期导演、剧作家、教育家、社会活动家。

洪深（1894-1955），我国著名戏剧家、电影大师，字浅哉，江苏常州人，早年留学美国，专攻戏剧。回国后在上海从事戏剧活动，曾领导复旦剧社，戏剧协社。抗日战争爆发后，积极推动了戏剧界的抗日救亡宣传工作。洪深一生共创作话剧、戏曲剧本四十四部，电影剧本三十八部，编撰出版影剧理论及文字类专著十四部，导演影剧作品六十多部，在十余家报纸、期刊担任过主编、编辑工作。他的人生丰富多彩而曲折坎坷，他的为人刚正豪爽而热情率直，他的著述卷轶浩繁而纷杂丰茂，洪深是中国新兴话剧的奠基人之一，是对中国当代戏剧有重大贡献的元勋，他在中国近代文化史和现代影剧史上的历史地位是无可替代的。

埋下戏剧之种

洪深生于公元1894年除夕，也就是中日甲午之战，北洋海军全军覆没那一年。出身官宦世家的他七岁进入私塾读书，天性聪明的他总能过目不忘，备受好评。五年后，这位饱经四书五经熏陶的少年迈出了外出求学的步伐，离开家乡江苏来到了大都市上海，在上海的教会学校接受新式教育。洪深先后在徐汇公学和南洋公学（现交通大学前身）就读，这两所学校皆以教授现代知识，培养现代人才为目标，推崇科学，讲求实绩。

这两所学校的学生演剧活动十分频繁，徐汇公学的校园里不仅演出中国传统戏剧，还有全英文和全法文的话剧，开上海戏剧演出之先河。早在1900年，南洋公学就曾演出过时事新剧《六君子》、《义和团》等，学生们在孔诞节演出新剧，并免费赠送“恳请券”，邀请校内外人士亲临观剧。洪深看了演出后非常好奇，甚至有些激动，他平生第一次发现，书本与课堂之外，居然有一方如此神奇的天地，在这里，演员把陈旧的故事幻化成发生在你眼前的新事，他们的喜怒哀乐牵动着你的心思，使你为之动心。洪深从此迷上了戏剧，校内外每有演出，必得先睹为快。正是这段经历，对他的人生发生着潜移默化的影响，并悄悄地在他的心中播下了投身戏剧的种子。

破天荒第一人

1916年，以优异的成绩从北平清华学校毕业的洪深被保送到美国俄亥俄州立大学，学习化学烧瓷专业，年轻的他怀揣着“实业救国”的梦想踏上了异国的土地。

洪深利用课余时间尽情地徜徉书海，他欣赏马克·吐温的坦荡、幽默，感喟杰克·伦敦的冷峻刚毅，而尤其令他动情的是奥尼尔的戏剧，这个水手出身的剧作家，他的剧中居然表现了那么深奥的人生哲理，那么丰富的生活画面，那么复杂的心理情绪，这一切都让深爱戏剧的洪深神往、着迷。他还借助俄亥俄州立大学的学生组织--世界学生会展示了自己的戏剧才能，编演了英文三幕剧《为之有室》，讲述了一个极富中国传统的孝义故事，演出后获得各报赞扬。

尽管洪深深爱着戏剧，但仍不肯放弃他的烧瓷专业，就这样在两个不可偏废其一的前提下顽强地熬过了留学生活中最初的三年，始终徘徊在两难的抉择之中。直到一位原清华学校的同学卢君点醒了他：“你读烧瓷，未必读不好，但你终究不过做一个平常普通二三流的工程师而已，你如一心一意研究戏剧，前途未可限量也！”而此时，洪深正承受着丧父之痛，他的父亲洪述祖因刺杀宋教仁案的羁牵，被处以极刑，洪深的心中五味杂陈，实业救国简直是梦呓！更何况一个乱世，父亲的遭遇，愚弱的国民，实业从何搞起！而救治国民灵魂，当首推文艺，应走鲁迅的路改学文艺。在经历了多少次动摇与渴望，经过了多少个不眠之夜后，洪深终于放弃了实业救国的梦想，坚定地迈上戏剧之路，并从此开始了他的戏剧人生。

为了尽快实现自己的目标，他毅然决然地写信给驻华盛顿清华学生监督处，说明理由，请求该科转校，起初他的要求未获准许，在多次申辩和反复请求下终于获得转校的机会。他将自己创作的剧本寄给了哈佛大学讲授戏剧课程的乔治·皮尔斯·贝克教授。当时，贝克教授在哈佛执教已经近二十年，他教的《戏剧编撰》在全美赫赫有名，每年执意跟随他的大学毕业生、教员、新闻记者、作家等等，总在三百人左右，也许是洪深对于戏剧的天赋与虔诚感动了上帝，严格到苛刻程度的贝克教授竟然在淘汰了众多本国追随者后，把目光投向了一位年轻的中国人。1919年夏末，26岁的洪深来到哈佛大学，成为中国出洋学戏剧的“破天荒第一人”。

将专业戏剧课带入大学校园

1922年，洪深完成学业，踌躇满志地回到了阔别已久的上海，但他悲哀地发现，尽管中国的现代戏剧运动已有不断的历史，但当今的戏剧舞台上依然是传统的旧戏、改良的旧戏和政治宣传色彩极强的文明戏。为了谋生，洪深暂时栖居于南洋兄弟烟草公司淞沪管理处当英文秘书，但业余时间仍不放弃戏剧创作，不久便写成了回国后第一个剧本《赵阎王》，成了他的成名作，并为他创造了进入上海戏剧协社的契机。

尽管洪深在他的戏剧领地上大显身手，但说起来这只是他的副业，1923年起，他便受聘于复旦大学外文系执教英文，洪深讲课不拘形式，幽默风趣，深得学生们爱戴。当他所执教的复旦大学学生们渐渐了解洪深不仅在英语教学中卓有成效，而且在戏剧编导中更是成绩斐然后，便邀请他参与学生同乐会准备演出的《终身大事》一剧的排练，该剧的排演给学生们带来很多乐趣，从此复旦大学的学生演剧便兴旺起来。

二十年代初的复旦大学，校园文化相当活跃，爱好戏剧表演的学生们自发组织了自己的剧团--复旦新剧社，是校园内最热门的学生组织之一。其时，洪深仿照他的恩师贝克教授，在复旦开设了“戏剧编撰”的选修课，将专业戏剧课带入了大学校园，每次开课听者如云，常常挤得走廊上都水泄不通。讲台上的洪深引经据典，滔滔不绝，古今中外的戏剧范例信手拈来，学生自是受益匪浅。

“不怕死”的“剧坛黑旋风”

1930年2月，美国好莱坞的一部新电影传入国内，在上海电影界激起不小的波澜，这就是著名影星罗克主演的《不怕死》，上海各报纷纷刊登广告鼓吹这部新片的诱人魅力，出于好奇和对外国电影的关注，他走进了大光明影戏院。不了这部片子让人越看越愤怒，眼前出现的尽是丑陋的中国人形象：要么吸食鸦片、状若野鬼；要么走私贩毒，作奸犯科，懦弱无能、愚昧可笑，简直一无是处。而罗克饰演的美国人，则是位号称“不怕死”的侠客式“英雄”，大显身手，轻易地将中国人一一制服，其中的侮辱意味清晰可辨。洪深心中感到寒冷、沉重，但他又想明白了一个道理：尽管强者看起来势不可挡，但只要弱者不甘示弱，把自己的潜力发挥出来，其力量也是不可小觑的。一股渐渐涌动起来的热血弥漫了他的全身，在与好友田汉商量后，他与一众好友再次来到了大光明影戏院。

当影片再次放映时，有一个年轻人从容地站了起来，高呼：“不许侮辱中国人！”并对观众发表了慷慨激昂的演说，痛斥了该片辱华的恶劣行径，他说：“我们至少应记得我们是中国人，不能默受这样的侮辱与诬蔑，我们不应该再看这部电影。”他正是洪深，声情并茂的演讲感染了在场的观众，许多人站起来鼓掌，许多人要求退票。华人总经理一看势头不妙，就唆使雇佣的洋人经理出面应付。言语交涉不成，洋人经理带头挑起了肢体冲突，巡捕房将洪深关押了三个小时后迫于外界压力只好放人，尽管蒙受了围殴之苦，但洪深却颇感欣慰。

堂堂大知识分子为了一部电影大动干戈，有些人看来是小题大作，但洪深不仅这样做了，还在报纸上刊登启事，揭露“大光明戏院唤西捕拘我入捕房之经过”，还正式聘请律师提出诉讼，并得到社会各界声援。1930年8月，美国佩拉罗蒙影片公司宣布收回辱华电影《不怕死》，保证今后不再放映，并公布了主演罗克的道歉信。一场轰轰烈烈的“不怕死事件”终于取得了圆满的结局，洪深也被誉为“剧坛黑旋风”。

周恩来不止一次地说：“我没想到洪深同志有这样强的组织能力。”

邓颖超说：“洪先生，好人哪！”

田汉说：“他是一位民族民主革命中热情的文化战士。”

而洪深最为赞赏的一句对自己的评价，就是夏衍为祝贺洪深五十寿辰而写的一句话：“为人清浊兼容”。

撰稿：施如怡

发布：许贞 

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